En esta última etapa se trató de mejorar la respuesta del piso flotante (que, como vimos, es análoga a la de un filtro pasabajos). Para eso, se probaron diferentes tipos de pelotas. Se descartó utilizar únicamente bolas de tenis debido a que el sistema resultaba ser demasiado rígido (hay que considerar, no obstante, que la compresibilidad es mayor mientras el contacto del tablero con las pelotas se realice más hacia los polos de éstas, lo que hubiera implicado taladrar los agujeros en la madera con un diámetro menor). Finalmente, se optó por colocar pelotas antiestrés, debido a su mayor blandura, en todas las posiciones excepto en dos (en éstas se pusieron bolas de tenis): las esquinas más cercanas al instrumentista (el piso resulta demasiado inestable si se usa al 100% pelotas antiestrés).

Fotos: Las mediciones de ruido generado por el pedal de bombo fueron realizadas colocando la plataforma en el 2do. piso del laboratorio (puertas y ventanas cerradas) y haciendo las lecturas con un sonómetro desde el 1ro. | Sonómetro Brüel & Kjær utilizado | Para la configuración final se probó la respuesta con diferentes tipos de pelotas | El piso flotante se podía transportar a casa en cualquier automóvil | Anteriormente la batería estaba instalada directamente sobre una alfombra delgada | Pegado de las patas del piso flotante (material cedido por cortesía del Prof. Jorge Moreno Ruiz) | Pelotas utilizadas finalmente (excepto en las dos esquinas próximas al baterista, en donde se usaron bolas de tenis) | Instalación final

Podría creerse que el amplificador de potencia, último componente de la cadena electroacústica antes del parlante, debería configurarse siempre con sus controles de ganancia (los de “volumen”) totalmente abiertos para así contar con la disponibilidad permanente de los máximos niveles. No obstante, esto puede traer como resultado una enfatización molesta del ruido electrónico proveniente de todo lo previamente conectado (como el siseo -sonido parecido al de la lluvia- desde la mezcladora).

La configuración adecuada se logrará si, desde el inicio de la cadena electroacústica, se hacen los ajustes de tal forma que la señal de cada componente conectado (un micrófono o un reproductor de CD’s, por decir) se encuentre en el nivel nominal -o de referencia cero- (esto implicaría p. ejm. en la mezcladora ajustar la ganancia del canal lo máximo que se pueda sin llegar al “clipping” o saturación, considerando todo el programa o evento). De actuar así, nos daremos cuenta de que, muy probablemente, el amplificador de potencia no necesitará fijarse al máximo para obtener los niveles deseados de presión sonora (o “volumen”).

A continuación se puede escuchar qué podría ocurrir con diferentes configuraciones de ganancia en la mezcladora y en el amplificador de potencia:

-Configuración como la mostrada en la foto (ganancia de pre-amplificación en la mezcladora al mínimo -línea verde- y del amplificador de potencia al máximo -círculo rojo-; resultado probable: excesivo ruido).

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-Configuración con la ganancia en la mezcladora al máximo y del amplificador de potencia en algún punto entre los niveles mínimo y máximo. Resultado probable: “clipping” (saturación) y sonido distorsionado.

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-Configuración adecuada: ganancia de pre-amplificación en la mezcladora hasta lo máximo posible antes del nivel de saturación y ganancia del amplificador de potencia fijado de tal forma que se obtiene sólo el nivel de presión sonora necesario.

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Nota: Foto de amplificador Yamaha obtenida de zZounds.com, ilustración de control de ganancia de mezcladora obtenida del manual de usuario de la “Serie E” de Soundcraft.